在文学创作中，“动”与“静”是两种相辅相成的表现手法。以动衬静，能让寂静更摄人心魄；动静结合，能赋予画面丰富层次；化静为动，能为静物注入鲜活生命；化动为静，能定格瞬间镌刻意蕴。诗句中藏着诸多“动”与“静”的奇妙用法，让我们一起跟着诗句学写作吧！

一、以动衬静：

用动态反衬静谧

诗句领航

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

——张继《枫桥夜泊》

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

——王籍《入若耶溪》

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

——王维《鸟鸣涧》

《枫桥夜泊》中，城外寒山寺的钟声竟远远地传到了船上，更衬出夜半的静谧。

《入若耶溪》中，蝉鸣与鸟啼本是动态声响，却反衬出山林的空寂。

《鸟鸣涧》中，皎洁的明月升起，惊动山中的鸟，短暂的鸣叫更凸显春夜山涧的幽静。

当我们想要描写“夜晚的荷塘非常安静”时，我们可以这样写：

月光轻柔地洒在荷塘，荷叶上的露珠凝成银珠。忽听“扑通”一声，青蛙跃入水中，涟漪一圈圈荡开，惊碎了满池月色。

其中，“扑通声”“涟漪荡开”的听觉与视觉动态，强化了月夜的幽静；“惊碎”二字更是化用了王维“月出惊山鸟”的意象，让动态描写成为了静景的点睛之笔。

二、动静结合：

动态与静态交织成画

诗句领航

明月松间照，清泉石上流。

——王维《山居秋暝》

一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

——刘攽《雨后池上》

《山居秋暝》中，明亮的月光静静照在松林间，清泉从石头上流过，动静交织中凝练出空灵禅意。

《雨后池上》中，前两句写雨后池面水平如镜的静景，后两句以“垂杨舞”“万点声”描绘动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，层次丰富，共同组成了一幅雨后池塘春景图。

当我们想要写“春天公园里的樱花很美”，我们可以这么写：

踏入春日公园，便撞进了烂漫的樱花世界。大片大片的樱花树连绵成粉色的云霞，微风拂过，花海轻轻摇曳，似是在与春风低语。树下，孩子们嘻笑奔跑，扬起一串串银铃般的笑声。

文字以“樱花如云霞”的静景为底色，用“花海摇曳”“春风低语”的轻柔动态点染生机，再以孩子们奔跑嘻笑的欢腾场景掀起高潮，静与动如画卷渐次展开，又交织一处，展现出春日的生机。

三、化静为动：

赋予静态事物生命力

诗句领航

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

——李白《访戴天山道士不遇》

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

——王安石《书湖阴先生壁》

《访戴天山道士不遇》中，“分”字让原该静止不动的青竹，如人一般能够主动划开青色雾霭。

《书湖阴先生壁》中，山峦不再是静止的景观，而是如同热情的主人“推”门而入，将青翠山色“送”到眼前。

“农村的夜晚，月亮挂在天空，田野里一片寂静，远处的房屋黑漆漆的。”大家看一看这句话可以怎么改呢？

农村的夜晚，月亮轻悄悄地爬上了墨蓝色的天幕。田野像是被大自然按下了静音键，却又在暗中悄悄孕育着生命的故事，偶尔传来几声虫鸣，那是大自然演奏的小夜曲。远处的房屋在夜色中影影绰绰，看不真切，静静守护着人们香甜的梦境。

“爬”“孕育”“守护”化静为动，使静态的事物具有了动态的生命感。

四、化动为静：

捕捉动态的定格画面

诗句领航

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

——李白《望庐山瀑布》

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

——李白《访戴天山道士不遇》

《望庐山瀑布》和《访戴天山道士不遇》中都用到了“挂”字，两个“挂”字用法一致，都惟妙惟肖地写出了遥望中的瀑布飞泉，将动态事物奇妙地定格为静态，真实又不乏新奇。

如果我们想描写“下雨了，雨点打在地上。”，可以这样写：

雨珠从天空滑落，在半空悬停了一瞬，拉扯出一串水晶帘子，最后碎成满地银花。

“悬停”“水晶帘子”“银花”将雨滴的瞬间动态转化为静态画面，唯美惊艳，又余韵悠长。

“动”与“静”的灵活运用，能让文字更具画面感和感染力。通过以动衬静、动静结合、化静为动、化动为静等技巧，可以帮助我们将平凡的场景写出诗意。正如叶嘉莹教授所言：“诗词的灵性，源于对万物动静之美的捕捉。”观察生活细节，借鉴古诗词的智慧，愿同学们在动静交织的文字中，找到表达自我的钥匙。

-END-